太多了，他更想将记忆留给珍贵的、不可再来之物。
他垂眸看着谢星柏眼底慢慢凝聚的水光，和他抿得很紧的唇，他大概知道谢星柏在想什么，离别太沉重，没有任何人或者事物能够给予告慰。
但他很想揉揉谢星柏的头，或者是别的什么，让这个年轻的孩子短暂地得以栖身，当然，最后他没有这样做。
他注视着透明的泪水，在烟火炸裂的瞬间受惊一样地从眼眶落下，流经皮肤时却又流淌得缓慢了，而周遭的光景微缩在一滴小小的泪里，脆弱而伤怀。
最后隐没在暗处时，那个小小的世界也随之消失了。
梁亦堂像是能够感觉到温度似的，心底一片滚烫，忘记了自己在想什么，但他记得自己最后还是给予了他一个拥抱。
谢星柏很克制很拘谨，在自己怀里时动作也很生硬，最后还是把自己胸前的一小块布料给沾湿了。
再抬眼时，他眼里的水光动荡了一下，随后清明地看着自己，带着一丝或许他自己都没有察觉到的依赖。
那一刻，某种心思在梁亦堂心底萌发了。
以后不要再让他掉眼泪了。梁亦堂想。
牛油挞
梁亦堂抵达片场时是一个雨天。
蓝色街灯的背景在荆港的雨季，剧组租了一间出租屋作为剧中故事的场景。
梁亦堂走上狭窄的楼道，垂眸注视着。
地面的瓷砖最开始应该是暗绿色，但因为常年的使用已经褪色，缝隙中沾满了污垢，还夹杂着些没清扫干净的垃圾。
或许是因为外面在下雨，地面印满了泥泞的鞋印，梁亦堂上楼时没有注意，趔趄了一下，吓得身后的助理连忙扶上他。
梁亦堂的手虚扶在铁质栏杆上，栏杆上的漆面已经掉光了，留下斑斑的锈迹，手微微一碰便沾了满手灰。
他朝助理摆摆手，低声说了句“没事”。
这部戏的核心人物不算多，并且是以女性为主，饰演陈家乐妹妹的演员只有二十来岁，梁亦堂和大家打了声招呼便开始对戏。
对戏主要是配合场景粗略地过一遍剧本，导演再对此提出建议。
梁亦堂是经验比较丰富的演员，没有在这个环节上花费太多时间，但在完成了自己的部分后也并没有离开，继续留在片场观察其他演员的部分。
这间房子作为一个三口之家的生活地实在是小，白墙上早已沾满了污渍，在水管附近的墙面，因为漏水，墙面斑驳脱落，像是海龟背上一滩一滩的藤壶。
墙上贴着一张儿童学习英语的音标表，边缘坑坑洼洼，生锈的钉子深入墙面，上面挂着一本不大的撕页日历，卫生间不知道有没有四平，马桶和毛巾拖把等用品挤在一起。
陈家乐就是在这样的环境之中长大。
他的生存环境很小，心却是开阔的，也是在这样的小环境中，产生了许许多多拥有优良品格的人们。
梁亦堂其实并不赞同其他人所谓“陈家乐是顶天立地的男子汉”的说法，在这部剧中的其他人物不是扁平的，也不是为了衬托男主角而存在，梁亦堂从业这么多年来，认为电影中的群体人物同样十分宝贵。
这部戏中，有独自抚养两个孩子的母亲，有与病痛斗争的病人，有为了身边人权利而与黑恶势力斗争的百姓，有很多很多市井间的普通人。
这部戏是悲情的，并不轰轰烈烈，但这才是生活的常态。
而陈家乐之所以没有成为一个“堕落”的人，也是因为他身边总有着一群坚定地生活着的人。 等相关工作结束已经是下午了，梁亦堂随便在上环吃了点东西，行至摆花街，路过饼店时停下了脚步。
刚出炉的牛油蛋挞散发着甜蜜的香气，金灿灿地躺在橱柜里，男女老少都纷纷为之驻足。
这家饼店算是老字号，出品的确不错，但梁亦堂并不爱吃甜食，即便是荆港本地的特色食物他也更喜欢咸点。
他抬步离开，走到百米外后又忽然想到什么似的，步履匆匆地折返回去。
排了几个字的队，梁亦堂拎着两打蛋挞来到景芝茶餐厅。
谢星柏虽然提前收到了他的消息，但见到他时仍然有些惊讶，一双杏眼微微睁大。
梁亦堂提前预好了他同事的分量，谢星柏一个人拿到了一打，还是热的。
他惊呼道：“太多了。”
梁亦堂揉了揉他的头，笑道：
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